提到“漫画”，每个人脑海里冒出来的东西能够都不一样。

就像电影和文学，漫画也有自己的创作思潮、门户和风格。漫画是一门综合艺术，涉及绘画、电影、文学、艺术设计等，它穷尽了关于图像语言的全部能够性！作为一种语言和容器，漫画的魅力可远远没有开辟完呢。
浦泽直树的笔尖。出自《漫勉》
五十岚大介的笔尖。出自《漫勉》

浅野一二〇的笔尖。出自《漫勉》在日本，对于独立漫画家来说，他们要独自担任编剧、导演、演员、服装、道具、影、剪辑、特效等一系列职务。漫画创作可真的耗心耗力.......如果你问一个漫画家画一页漫画需要多久，对方或许会回答，“二十岁画的就用了二十年，八十岁画的就用了八十年”。明天给大家推荐的漫编室，就深入日本漫画丛林，触摸漫家之树，收获4位日本大师级漫画家的“人生果实”。希望能让你爱上漫画这种艺术，爱上漫画家这种“稀有生物”！
《海归线》今敏人生中第一部长篇漫画
今敏著2021年每个大师在成为大师之前，都有一部青涩而赤诚的作品，《海归线》之于今敏，就是这样的存在。1990年，27岁的今敏得以出版《海归线》，这是他人生中的第一部长篇作品。本作通过人鱼和人类的约定，来展现自然保护与城镇开辟之间的矛盾、以及老一辈人与年轻一代之间的矛盾。
《海归线》卷末的封扉画
人们对小镇的开辟有不同的理解，对“什么是更好的生活”有不同的期待，由此产生了非常多矛盾。每一次翻看，读者都会被带入不同的角色。初读时，你能够带入的是小镇上的少年洋介，但之后带入了开辟商尾崎建二。今敏在二十七岁时，就已经能从很复杂的层面看问题，而不是站在某个立场，拼命丑化与邪恶化另一方。
正在追逐洋介的尾崎建二。出自《海归线》
《海归线》内页这里没有非黑即白，你死我活，虽然戏剧性弱了一些，但这似乎就是我们的生活本身。渔民有自己的不易，开辟商有自己的苦处，年轻人有难言的彷徨，老一代有坚守的信仰。大家互相指责、伤害，甚至打一架，然后还是会一起思考怎么解决问题，毕镇日子得继续过下去。当你看完这部作品时，大概会觉得今敏是个非常温柔的人吧。《梦晕》正因在梦中挣扎，才真切感到自己活着
藤本理著2021年如果您也是优衣库的忠实顾客，或许对这个画面并不陌生：有只手握钢笔、托腮沉思的书房小猫，
没错，正是村上春树御用插画家藤本理绘制的作品。2015年，因给村上春树的书绘制封面而名声渐起。遗憾的是，同年11月22日，他因慢性粒细胞白血病离开我们，享年四十六岁。

藤本理为《村上的地盘》绘制的书封。
藤本理为村上春树的网站绘制的相关插图。藤本理作品主角是拟人化的动物，在现实与梦境的间隔里，搭建了一个平行世界。《梦晕》是他人生最后一部长篇漫画。藤本理说，在创作这些故事的时候，他以某种触犯禁忌的方式，再现了梦中的不可思议。
美妙的解放感。出自《梦晕》这本的漫画语言相对简单，可是回味无穷。一场接着一场“清醒梦”。动物、科幻、遇难、噩梦，再加上有些苦涩却充满希望的终局，全都是作者喜欢的要素。兔子在海上漂流，是松鼠的梦；松鼠在沙漠迷路，是貘的梦；貘在酒吧与死神闲聊，是绵羊的梦；绵羊在太空舱执行任务，是小熊猫的梦……梦中梦中梦中梦，我知道自己在做梦，但是我醒不过来。

出自《梦晕》绵羊在梦中依然无法逃离孤独，貘在重生后依然要面对死亡，或许片刻的欢愉和永恒的感伤，是绵羊和貘的宿命，也是人类的宿命。
出自《梦晕》“追蝶”这篇，一个可以在海面行走的海洋蝶类学者，对落难的主人公说：“要耐得住孤独。运气好的话就会得救，要是不走运，无非是比原本的寿命短一些。不过如此。”这或许也是作者本人生死观的映照吧。《朋友们》和《一根棒》重新定义什么是“少女漫画”
高野文子著2021年如果创作有金字塔的话，高野文子或许就在那个塔尖上。1978年作为漫画家出道，在日本漫画界如同“神一样的存在”的高野文子，与大友克洋、柴门文一起，是引领日本八十年代漫画艺术新海潮的代表人物。她用充满哲思的故事，将平凡的日常变得不再日常，突破了我们对世界的认知和体验。
“跟高野聊天，感觉我就像变成了一个业余选手。”——松本大洋（漫画家）“本来漫画可以画画可爱女孩和帅气儿子的脸，靠这个就能保证页数。她不仅不这样做，还反其道而行之，选了更困难的一条路。”——大友克洋（动画导演·漫画家）

出自《朋友们》高野文子受少女漫画大师萩尾望都的影响很深，但她又带着少女漫画向前迈了一大步，赋予了漫画无限的自由。而在她之后，才有了冈崎京子、内田春菊、一条裕子、鱼喃桐子……
出自《一根棒》
《美丽的小镇》的结尾。假如颠末三十年，我们是否还能记得现在这一刻呢在高野文字的故事里：我们可以成为小精灵，参与人类生活的家长里短；可以成为外星人，见证地球智人的大半生；可以思考到三十年后，我们是否还会记得当下这一刻。每个故事都跨越时空，模糊了现实、想象与回忆，呈现我们都是过去的延续，由无数个昨天积累而成。不仅感叹到，原来我们平凡的人生，是奇想天外的开始呀！《卡夫卡的〈城堡〉及其他三篇》用漫画触摸文学的内核
森泉岳土著2021年这是五部作品中，阅读门槛相对高的一部。森泉岳土跨越时代、国家、艺术形式，把四部名作的魂灵赋予漫画的血肉。四个故事分别是：卡夫卡的《城堡》，夏目漱石的《先生与我》，爱·伦坡的《失窃的信》，陀思妥耶夫斯基的《鳄鱼》，
被吞进鳄鱼肚子里，却认为自己可以拯救世界。出自《卡夫卡的〈城堡〉及其他三篇》森泉岳土并没有照搬剧情和原作者的讲述方式，而是提取了原作的精力核心与矛盾核心，用漫画的语言讲述，如同一部全新的作品。这本作品得到了翻译家柴田元幸、当代美术批评家椹木野衣、“芥川文学奖”获得者柴崎友香等文学界人士的确定。

《卡夫卡的〈城堡〉及其他三篇》内页。森泉岳土著不断尝试触摸漫画的方式为了不断尝试触摸漫画的方式，漫编室还为五本漫画分别配有一幅“半身长”巨幅海报，共有五张。希望用另一种方式呈现漫画的魅力。或许你会发现多种触摸漫画的方式。
《一根棒》海报高野文子绘；
《海归线》海报由插画师左马绘制。漫画的故事关于大海，但没有太多海底的场景，所以左马就用他擅长的水彩，把神社森林与海底生物结合在了一起。
《卡夫卡的〈城堡〉及其他三篇》的海报由漫画作者本人森泉岳土绘制。在成为漫画家之前，他画插图，做设计，搞电影，三十五岁才作为漫画家出道。他把自己在其他范畴里学到的东西都注入了漫画，在这幅海报里，他也藏了很多故事的细节和巧思。
藤本理是插画师胡晓江非常喜欢的漫画家，他此次为藤本理的《梦晕》创作海报时是这样解读《梦晕》的：“睡和死是相通的，睡眠是短暂的死亡，死亡只是进入永恒的梦境。二层小楼上的四只动物，在故事中都已死去，有死神作伴，这是永远不会散场的牌局。”

《朋友们》海报由插画师泥饼人绘制的。海报的右下角是露子和笛子，左上角是波比与哈希，泥饼人用这种方式，让两个故事中的主人公在同一时空交错。
《一根棒》的海报是出自《奥村先生的茄子》封扉画。海报上的人物叫远久甜，看起来是一个很普通的超市导购员，但她的真实身份并不是人类，只是整形成了人类的样子而已。
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